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«Yo carezco de biografía. Mi existencia está desprovista de peripecias y de la ces que puedan interesar a otros. No obstante, acaso yo tenga una biografía, cuyos contornos y sustancia no alcanzo a definir. Toda vida, por gris y monótona que se nos antoje, crea una historia», señaló Mateo Booz (1881-1943), seudónimo del escritor Miguel Ángel Correa.

El itinerario de su vida es ciertamente reducido. Nació en Rosario y antes de cumplir los 20 años se mudó de manera definitiva a Santa Fe. En esta última ciudad ejerció el periodismo y fue también gerente de banco y Director General de Escuelas. Pero esa «vida gris» consintió, como el reverso de una moneda, una fervorosa e ininterrumpida práctica de la escritura de ficción. «Me estimo largamente pagado de las vigilias en procura del vocablo justo, del matiz armonioso, del detalle evocador y de la brega en los archivos, apetente de lo inédito, de la minucia tal vez desdeñable para el historiador y tras la cual, sin embargo, el novelista vislumbra vidas y hábitos, y conflictos y ardientes pasiones de horas pretéritas», confesó Mateo Booz, a quien con toda justicia puede considerarse el primer escritor profesional de Santa Fe. Y uno de sus narradores más reconocidos.

Así lo retrató en su madurez un escritor de la generación siguiente, Luis Gudiño Kramer: «Solía caminar, con aire distraído, absorto en sus recuerdos, por las calles de la ciudad, con su pipa y su aire de buen burgués, y casi todo el mundo lo saludaba, o lo miraba con respetuosa simpatía. Él era el cronista amable de la ciudad». Apreciación que podría ampliarse hasta cubrir un vasto sector del territorio santafesino, que incluye las extintas selvas del norte, los campos y los pequeños pueblos del centro y del sur, y también las costas e islas del San Javier y el Paraná. Mateo Booz debutó en 1919 con El agua de tu cisterna, libro al que siguieron La reparación, La tierra del agua y del sol, La vuelta de Zamba y El tropel, La ciudad cambió de voz, La mariposa quemada, Gente del Litoral y el póstumo Tres lagunas.

La presente edición digital de Santa Fe, mi país toma como base la edición en PDF publicada en 2015 por Industrias Creativas, la cual se basa en la primera edición del libro publicada en Santa Fe por Talleres Gráficos El Litoral en 1934. El diseño de portada original fue realizado por Estrada Bello.

A los fines de optimizar la fluidez de lectura, se decidió modernizar la acentuación ya en desuso de ciertos monosílabos y normalizarla allí donde aparece de forma irregular. Mientras que la puntuación, incluso en los casos más caprichosos y arbitrarios, se respetó siguiendo el original. Por último, se corrigieron las erratas evidentes.

En Argentina medimos la vida por la cantidad de mundiales que vimos. Los integrantes de las familias se dividen entre los que vieron jugar a Diego y los que no. El primer mundial se recuerda como el primer beso. Eso es el fútbol acá, una fuente de historias de heroísmos y de fracasos que no podemos evitar comparar con la nuestra. El fútbol empieza siempre con una historia: con alguien que quiere jugar y se imagina metiendo un gol imposible y a la tribuna ovacionando su nombre; o con alguien que sufre tanto durante un partido que lucha entre verlo o huir al rincón más remoto para dejar de sufrir.

El fútbol es muchas historias porque quien relata un partido, sea profesional o amateur, hace de él una narración tan espectacular que, a veces, no importa si se parece al partido que está contando.

«Milagro en Parque Chas», de Inés Fernández Moreno, y «Relatores», de Alejandro Dolina, nos muestran hasta dónde puede llegar la magia de contar el fútbol: el relator que privilegia los sentimientos del hincha y la perfección de los pases sobre el partido mismo. Las discusiones sobre el fútbol y todas las teorías que empiezan cuando el partido se termina, también forman parte del folclore del fútbol. La filosofía de una jugada que deriva en la pregunta existencial del cuento «Nace antes», de Ariel Magnus: ¿cuándo nace una jugada?, ¿en el pase anterior o en todo lo que sucedió incluso antes de que ese jugador pisara el club?

El fútbol puede ser muchas historias y sabemos que siempre va a ser una parte de la nuestra, de la que les contemos a quienes sigan, una leyenda argentina.

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90 minutos: Cuentos de fútbol es una antología de relatos editada por el Ministerio de Cultura de la Nación Argentina en 2021, siendo parte además del programa Libros y casas.

Agradecemos al blog Rescate de recursos educativos 2003- 2015 / 2019-2023 por archivar el material digital original en PDF, a partir del cual desde el cual fueron recuperados los cuentos y parte de la información biográfica de los autores.

Primera campaña de la serie del Plan Nacional de Lectura 2003-2011 y punto de partida de una década de distribución masiva de literatura en espacios no convencionales. Bajo el lema Cuando leés, ganás siempre, el Ministerio de Educación llevó cuentos a los molinetes de los estadios de fútbol de Primera División durante el Torneo Apertura 2003, inaugurando el modelo que se replicaría en terminales, hospitales, playas, taxis, peluquerías y edificios.

La campaña fue lanzada el 23 de octubre de 2003 en el Salón Sur de la Casa Rosada, con la presencia del presidente Néstor Kirchner y del ministro de Educación, Ciencia y Tecnología Daniel Filmus. La primera distribución se realizó al día siguiente —viernes 24 de octubre— en el partido Vélez Sarsfield vs. Newell's Old Boys en el Estadio José Amalfitani (fecha 11 del Torneo Apertura 2003). Esta campaña fue el punto de partida de una serie que distribuyó aproximadamente 40 millones de plaquetas literarias entre 2003 y 2015. La Fundación El Libro otorgó al programa el Premio Pregonero.

Participaron en el acto Roberto Fontanarrosa y Alejandro Dolina (escritores), Julio Grondona (presidente de la AFA), Gabriel Hochbaum (vocero de América TV), Rosa María Ravera (presidenta de la Academia Nacional de Bellas Artes) y Margarita Eggers Lan (coordinadora de la Campaña Nacional de Lectura). El escritor Ernesto Sábato, de 92 años, estuvo presente en el partido Quilmes vs. San Lorenzo en el Nuevo Gasómetro, acompañado por Filmus.

Kirchner declaró que "el fútbol y el deporte significan el vaso de comunicación espiritual con lo popular". Grondona calificó la iniciativa como "una muestra de solidaridad total" y propuso —con ironía dirigida a Kirchner, fanático de Racing— el título Racing gana el campeonato como obra de ficción ideal. Fontanarrosa recordó la vieja revista Alumni que se leía en los estadios décadas atrás.

Las organizaciones copatrocinadoras fueron la AFA, América TV y Torneos y Competencias. La Campaña Nacional de Lectura dependía de la Jefatura de Gabinete del Ministerio y era coordinada por Margarita Eggers Lan. El Plan Nacional de Lectura, dedicado al ámbito escolar, estaba coordinado por el Dr. Gustavo Bombini (UBA/UNLP).

Los cuadernillos eran de 12 páginas en papel de diario, con tapa ilustrada por obras de Berni, Castagnino, Noé y Gambartes. El costo de impresión era de $6.000 por título, y los autores y editoriales cedieron sus derechos gratuitamente. La distribución estuvo a cargo de jugadores de las divisiones inferiores de los clubes, que entregaban los ejemplares en los molinetes de los estadios de Primera División. Se cubrieron 8 fechas (de la 11 a la 19 del Torneo Apertura) en Buenos Aires, Rosario, Córdoba, La Plata, Santa Fe, Bahía Blanca y Rafaela, con un volumen total de entre 400.000 y 500.000 cuadernillos, aproximadamente 50.000 por fecha.

Cuentos de amor de locura y de muerte es el libro con el que Horacio Quiroga (1878-1937) alcanzó su primer gran reconocimiento de público y de crítica. Se publicó en Buenos Aires en 1917 dentro del proyecto de la Cooperativa Editorial Buenos Aires, una sociedad por acciones de la que Manuel Gálvez era secretario administrador. Gálvez recordó que, cuando fue a pedirle un libro para la Cooperativa, Quiroga le respondió que tenía un centenar de cuentos publicados en Caras y Caretas; de ese acervo salió la selección.

La primera y la segunda edición del libro reúnen dieciocho cuentos. Diecisiete habían aparecido antes en revistas, entre ellas Caras y Caretas, entre 1906 y 1914; el único inédito era «La meningitis y su sombra». El libro abre con «Una estación de amor», un idilio adolescente que se despliega a lo largo de cuatro estaciones, y pasa por el amor y la locura de «La muerte de Isolda», «El solitario» y «La gallina degollada», por el terror de «El almohadón de plumas» y la imagen de los barcos a la deriva de «Los buques suicidantes». En la segunda mitad dominan la selva y el río: «A la deriva», «La insolación», «El alambre de púa», «Los mensú», «Yaguaí», «Los pescadores de vigas», «La miel silvestre» y «Nuestro primer cigarro».

En la tercera edición, publicada por Samuel Glusberg en Editorial Babel, Quiroga introdujo algunas modificaciones y excluyó tres cuentos: «Los ojos sombríos», «El infierno artificial» y «El perro rabioso». Con ellos, el volumen quedó reducido a quince cuentos, que es la forma en que el libro se reeditó en adelante. Esta colección los conserva para reproducir la composición original de 1917.

Los cuentos siguen el orden del índice de la primera y de la segunda edición. La presente edición digital toma como base los textos de Wikisource, el cual transcribe la segunda edición del volumen de la Cooperativa Editorial Buenos Aires, cuya portada lleva la fecha de 1918. El título del libro, escrito sin coma alguna entre las tres palabras centrales que definen la temática de los cuentos, fue así editado por pedido expreso de Quiroga.

Cada cuento de esta edición va acompañado de una reseña editorial que incorpora, y está influenciada por, el trabajo de la crítica sobre Quiroga y sobre este libro. Los datos de la primera publicación de cada relato (revista, año, número, fecha e ilustradores) y buena parte de la lectura de conjunto provienen del estudio de Soledad Quereilhac sobre las publicaciones originales del libro en las revistas ilustradas (El matadero, 2017), a la que se suma su ponencia de 2013 sobre «El almohadón de plumas». Las reseñas dialogan, además, con el prólogo de Emir Rodríguez Monegal a su antología de Quiroga (Biblioteca Ayacucho); con los artículos de Nancy Fernández (RECIAL, 2021), Gustavo Pis Diez (Asclepio, 2000), Mathías Iguiniz (Tenso Diagonal, 2016), Álvaro Lema Mosca (Tenso Diagonal, 2017), Damián Zopatti y colaboradores (Acta Toxicológica Argentina, 2022), Leandro Ezequiel Simari (2014), Andrea Blanqué (APLU, 2017), Wellington R. Fiorucí (Revista 2i, 2023) y Juan Pedro Aparicio (Revista de Libros, 2005); con la presentación de Sandra Lorenzano a una antología de Quiroga; con el ensayo de José Pereira Rodríguez, «Horacio Quiroga en el taller», y con el ensayo de Juan Bautista Duizeide (2021). Se incluyen, para cada una de las citas a los artículos, el enlace para profundizar en su lectura.